谈摄影:摄影师想走入国际,先问问自己这几个

来源:http://www.prospettivedarte.com 作者:集团团建 人气:50 发布时间:2019-05-30
摘要:原标题:摄影师想走入国际,先问问自己这几个问题 腾讯影像力论坛汇聚中内外摄影大咖 你为什么要当摄影师? 渴望在国际舞台上获得认可,成为近几年来中国摄影师最让人印象深刻

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原标题:摄影师想走入国际,先问问自己这几个问题

腾讯影像力论坛汇聚中内外摄影大咖

你为什么要当摄影师?

渴望在国际舞台上获得认可,成为近几年来中国摄影师最让人印象深刻的总体形象,但这形象同时让人觉得缺乏准备,不免鲁莽。2016年11月21日,腾讯图片在2016连州国际摄影年展期间举办了《打入国际,中国摄影师还需要准备什么》主题论坛,邀请国内外策展人、国际大赛评委、摄影师和资深图片编辑,围绕选题、拍摄风格、渠道、国内外评审方式,甚至沟通方式,集中探讨中国摄影师的发声渠道,关注中国摄影师如何走向国际。

面对这个世界,你是否有强烈的表达欲?

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皇牌天下投注网,你会坚持自己的拍摄方式?还是会跟着国际潮流走?

论坛现场

你知道怎么给外国图片编辑发邮件吗?

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你知道国外有那些摄影基金,他们的主旨是什么?

人数超出预期,有些观众只能在会议厅外听。

“2016年的荷赛,中国摄影师的投稿第一次超出了美国,成为最庞大的一个群体,占了投稿的五分之一,这是很庞大的一个数据。有好照片,也有很多照片是不够资格来参赛的。”这是2016年世界新闻摄影大赛评委沈绮颖的感叹。美国亚洲协会“中参馆”的资深视觉编辑大卫·巴雷达也对来自中国的投稿印象深刻:“我有时候会觉得很惊讶,居然有人发一张图片过来,没有任何文字说明。”

“向国外投稿,别只盯着纽约时报。”

渴望在国际舞台上获得认可,成为近几年来中国摄影师最让人印象深刻的总体形象,但这形象同时让人觉得缺乏准备,不免鲁莽。2016年11月21日下午16:00—18:00,腾讯图片在连州国际摄影年展期间举办了《打入国际,中国摄影师还需要准备什么》主题论坛,邀请到来自国内外的策展人,国际大赛评委,摄影师和资深图片编辑,集中探讨中国摄影师的发声渠道,从选题、拍摄风格、渠道、国内外评审方式甚至沟通方式入手,关注中国摄影师如何走向国际。

“许多人想要在纽约时报上发表作品,其实是因为,他们只知道美国有个纽约时报,不知道还有专注于各个领域各个层次的媒体。就像普通美国人也不知道中国也有很多媒体。”“我有时候会觉得很惊讶,居然有人发一张图片过来,没有任何文字说明。”美国亚洲协会“中参馆”的资深视觉编辑大卫·巴雷达如是。

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美国亚洲协会“中参馆”是专注于深度报道中国故事的非营利机构。每个月,“中参馆”都会考察所有中国摄影师在媒体上发表过的图片故事,从中选择出10个最好的故事,翻译成英文发表。同时,美国一些盈利性的媒体会选择和“中参馆”进行合作报道中国故事。比如,某个美国媒体想来中国报道某个领域的故事,他们会通过“中参馆”寻找中国摄影师资源。中参馆搭建了一座连接中国摄影师和美国媒体的桥梁。大卫·巴雷达还提到,拥有一个在线的个人作品集,以及掌握一定程度的英语非常必要。哪怕仅仅是在初次相识时,建立一个可沟通的基本印象。

《打入国际,中国摄影师还需要准备什么》论坛现场

“国外媒体对中国的什么感兴趣?请抛开这个问题。” 摄影师韩萌认为,与其思索国外媒体对中国的什么东西感兴趣,不如抛开这个问题,先问问自己所想呈现的价值观是什么。在新京报做了11年报道以后,2014年,韩萌申请到美国一笔奖学金的项目,做了一年半的访问学者。论坛上,她分享了赴美求学和海外拍摄的经历,以及这段经历带来的个人心态变化。

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人数超出预期,有些观众只能在会议厅外听

摄影师韩萌现场分享

“向国外投稿别只盯着纽约时报”

赴美前,韩萌认为语言是最重要的。但在一年多的学习中,她逐渐意识到语言只是基本技能,更重要的是要学到跟美国人恰当的交流方式,还有他们关注一些问题的方式。期间,她完成了关于美国家庭收养中国弃婴的图片故事《流美孤儿》。“我拿着自己整理出来的170张照片,给纽约时报的一个编辑看,心里其实很忐忑,不知道自己这种传统的拍摄方式美国人能不能接受。但他当时的反应给了我很多自信。” 这组照片发表在纽约时报之后,反响非常好。直到现在,还有很多美国家庭在跟韩萌联系,想跟她讲述自己的故事。

“许多人想要在纽约时报上发表作品,其实是因为他们只知道美国有个纽约时报,不知道还有专注于各个领域各个层次的媒体。就像普通美国人也不知道中国也有很多媒体。”

韩萌这样看待一个好故事:“用很宏观的角度找到非常细致的生活,用很具体的人物和很细致的生活细节讲述人类共同的问题。即使有语言文化上的差异,你所传达的东西,也是能被所有人所理解的。”在完成《流美孤儿》后,韩萌又申请了腾讯谷雨的拍摄基金,完成了纪录片《江南弃儿》的拍摄。她认为,中国在飞速变化,人们的命运在飞速变化,摄影师自身的环境也在飞速变化。“不要认为没有机会,只要你有足够的决心和格局去讲好一个故事,会有各种力量为你加油的。”

大卫·巴雷达介绍了他所工作的美国亚洲协会“中参馆”——一个专注于深度报道中国故事的非营利机构。每个月,中参馆都会考察所有中国摄影师在媒体上发表过的图片故事,从中选择出十个最好的故事,翻译成英文发表。同时,美国一些盈利性的媒体会选择和“中参馆”进行合作报道中国故事。比如,某个美国媒体想来中国报道某个领域的故事,他们会通过“中参馆”寻找中国摄影师资源。中参馆搭建了一座连接中国摄影师和美国媒体的桥梁。

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大卫·巴雷达还提到,拥有一个在线的个人作品集以及掌握一定程度的英语非常必要。哪怕仅仅是在初次相识时建立一个可沟通的基本印象。

图片选自摄影师韩萌作品《江南弃儿》

“国外媒体对中国的什么感兴趣?请抛开这个问题。”

“去创造一个更广泛的语境,去表现更广阔的议题。”

摄影师韩萌认为,与其思索国外媒体对中国的什么东西感兴趣,不如先抛开这个问题,先问问自己所想呈现的价值观是什么。

摄影师Ian Teh1995年第一次来中国时,仅仅是被中国的文化所吸引。但他逐渐看到很多事情正在发生改变。“中国是体量很大的一个国家,即便在90年代,我也可以预知中国对世界的影响会非常大。”

韩萌分享了她赴美求学和海外拍摄经历,以及这段经历给她带来的心态变化。在新京报做了11年报道以后,2014年,韩萌申请到美国一笔奖学金的项目,做了一年半的访问学者。

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赴美前,她认为语言是最重要的。但在一年多的学习中,她逐渐意识到语言只是一门基本技能,更重要的是要学到跟美国人恰当的交流方式,还有他们关注一些问题的方式。期间,她完成了关于美国家庭收养中国弃婴的图片故事《流美孤儿》。

Ian Teh分享他的拍摄经验。

“我拿着自己整理出来的170张照片,给纽约时报的一个编辑看。心里其实很忐忑,不知道自己这种传统的拍摄方式美国人能不能接受。但他当时的反应给了我很多自信,他认为这种很传统的报道方式是可以的。” 这组照片发表在纽约时报之后反映非常好,直到现在还有很多美国家庭在跟韩萌联系,跟她讲述自己的故事。

Ian Teh关注中国的工业与环境10多年,至今已经出版了3部专题摄影作品。他认为,摄影师要报道好另一个国家的事,应当做好两方面:一是要在当地媒体报道过的话题中寻找到个人化的线索,二是要在拍摄个体故事时,创造一个更广泛的语境,去讨论更广的议题。

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2006年到2008年,Ian Teh拍摄中国矿工。在这期间,他留意到当时有上百万的农民工在各个城市寻找工作。“他们每个人都希望通过打工让自己生活得更好,而这些煤矿和钢铁厂就成为他们实现梦想的大机器。但如果你去思考这些工厂的巨大体量,就会发现个体很容易在当中失去自己的身份,变成无名的人。当我意识到这些问题的时候,就开始想,我要怎样从视觉上呈现这个故事。”

摄影师韩萌现场分享

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韩萌这样看待一个好故事:“用很宏观的角度找到非常细致的生活;用很具体的人物和很细致的生活细节讲述人类共同的问题。即使有语言上文化上的差异,也是能被所有人所理解的。”

图片选自Ian Teh作品

在完成《流美孤儿》后,韩萌又申请了腾讯谷雨的拍摄基金,完成了《江南弃儿》纪录片的拍摄。她认为中国大地上发生的故事在飞速变化,人们的命运在飞速变化,摄影师自身的环境也在飞速变化。“不要认为没有机会,只要你有足够的决心和格局去讲好一个故事,会有各种力量为你加油的。”

中国摄影师张立洁在拍摄小儿麻痹症患者的时候,面临过困惑——两个患病的孩子,一个被美国家庭收养,顺利完成了从小学到硕士的学习;一个留在湖南的福利院,长大后交了男朋友,现在天天在街头唱歌。“这种情况下,摄影师很容易陷入到被美国收养了就特别好,留在中国就特别不好的思维中去。但跟编辑交流后,我开始专注于两个人所共同面临的困境。被美国家庭收养的孩子,仍然很难找到工作,下地铁仍然有困难。而她们俩在青春期时遭遇的问题,很大程度是一样的。”有一些境遇,会超越阶层和种族。呈现出这些是极具价值的。

“去创造一个更广泛的语境,去表现更广阔的议题。”

“投稿和申奖都是系统工程。不成功没关系,这是梳理自己和了解世界的重要一步。”

摄影师Ian Teh最早来中国时,仅仅因为被中国的文化所吸引,但他逐渐看到很多事情正在发生改变。“中国是体量很大的一个国家,即便在90年代,我也可以预知中国对世界的影响会非常大。”

刘禹扬和肖慕漪作为新一代摄影师的代表,有很多共同点——都是“90后”,都曾获得玛格南奖学金,都与中外媒体保持着良好关系。他们分别从向媒体投稿和申请拍摄基金两个方面分享了心得。

Ian Teh关注中国的工业与环境十多年,至今已经出版了三部专题摄影作品。他认为摄影师想报道好另一个国家的事,应当做好两方面。一是要在当地媒体报道过的话题中去寻找到一个个人化的线索,寻找到自己的方向;二是要在拍摄个体故事的时候,创造一个更广泛的语境,去讨论更广的议题。

刘禹扬认为,投稿不是把照片发到编辑邮箱就完事了。在投稿之前,要明确自己的“目标媒体”,避免瞎投。投稿也分拍前投和拍后投,如果产生了拍摄某个选题的想法,可以与编辑进行前期沟通,这个过程中可以收到编辑的反馈,同时也是摄影师和编辑建立关系的第一步。如果拍摄项目初步达成,摄影师还可以在执行过程中跟编辑同步进度,一起改进拍摄策略。

2006年到2008年,Ian Teh拍摄中国矿工题材。期间,他留意到当时有上百万的农民工在各个城市寻找工作。“他们每个个体都希望通过打工让自己生活得更好,而这些煤矿和钢铁厂就他们去实现这个梦想的机器。如果你去思考这些工厂的巨大体量,就会发现个体在当中其实是失去了身份的,变成了无名的人。当我意识到这些问题的时候,就开始想到我要怎样去从视觉上来呈现这个故事。”

刘禹扬分享了一个重要的细节——投稿的单张照片边长最好在1000像素左右,文件大小控制在1M以内,太小容易损失呈现质量;太大则不方便编辑下载,且不利于自己的版权保护。而图片说明一定要对应好图片。总之,一切都应以“不给编辑添麻烦”为准则。

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现场观众听分享,做笔记

肖慕漪分享申请基金的经验。

中国摄影师张立洁在拍摄两个小儿麻痹症患者的时候,面临过困惑——两个孩子,一个被美国家庭收养,顺利完成了从小学到硕士的学习;一个留在湖南的福利院,交了男朋友,天天在街头唱歌。“很容易陷入到被美国收养了就特别好,留在中国就特别不好的思维中去。但跟编辑交流后,我开始专注于两个人所共同面临的困境。被美国家庭收养的孩子,仍然很难找到工作,下地铁仍然有困难。而她们俩在青春期时遭遇的问题很大程度是一样的。”

肖慕漪在分享基金申请经验时,也强调不能因为一些细节和硬伤导致自己在第一轮被刷下来,比如文件和照片规格不符合要求。

有一些境遇,会超越阶层和种族。呈现出这些是极具价值的。

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